Voyages au bout du possible

Les pices dont il est question ici s'inscrivent toutes dans un espace apocalyptique, jailli des spectres d'Auschwitz. Elles posent la question de l'art et de la reprsentation aprs la Shoah: tout l'univers pue le cadavre, crit Beckett dans Fin de partie. Cette affirmation ne cesse de ricocher, atteste par les gnocides rcents. Pomes barbares, ces pices ne parlent pas d'Auschwitz, elles parlent Auschwitz.
Thtre de la cendre, thtre de toutes les cruauts, une dramaturgie du dsastre s'labore qui dit ce que l'homme a de plus humain: son inhumanit. Dans leur beaut plurielle, ces uvres sont autant d'clats qui tentent de dpasser cette aporie thique et esthtique. Elles s'engagent dans une redfinition des genres thtraux, et en particulier de la forme de la tragdie devenue obsolte: la Catastrophe devient piphanie. Les voix qui rsonnent sur la scne anglaise contemporaine tentent sans cesse de reconqurir la parole: le thtre fait le deuil de son deuil.